何塞飞在《中国新闻》报撰文：生活不是戏剧，很多静默时刻无以表达 - 旺财28入口

《春江花月：赛飞随感录》近期由花城出版社问世，恰逢夏日收获时节。该书名蕴含着作者身兼的多重身份，也折射出人生不同阶段的印记，正如古诗所言“人生代代无穷已，江月年年望相似”。

作者的童年经历颇为坎坷，四岁父母离异后，她便与父亲相依为命。由于父亲工作繁忙，五岁的作者便开始承担起为父亲做饭的责任。早年的匮乏感至今仍影响着她，也让她对如今的食物倍感珍惜。

尽管生活清贫，父亲却十分注重“美”的培养。他亲手为作者设计服装，并教导她如何通过练习舌头刮牙来保持牙齿洁净和脸型美观。这份早年的悉心教导，使得作者即便年长，依然拥有一口整齐的牙齿。

十七岁那年夏天，作者带着一块布料去探望母亲，当时母亲经营着一家裁缝店。她特意找了一位心仪的男孩陪同前往。作者回忆起母亲当时居住的环境十分昏暗，母亲坐在缝纫机前，表情平静，脸上少有笑容，仿佛作者仅仅是一位前来做衣服的顾客。这段经历让作者时常想起，并会从职业角度思考如何演绎这段场景。她感叹，生活并非戏剧，许多沉默的时刻难以言表，也无法探究。

随后，作者进入岱山越剧团学习。不久，她被选入浙江省一个规模空前的“赴港培训班”，为赴香港文化交流做准备。该培训班汇聚了全国各地的京昆名家担任教师，旨在培养一批优秀的越剧演员。

在名师指导下，学员们刻苦训练。作者在扮演《断桥》中的白娘子时，需要配合许仙和青儿的大幅度动作，自己却要以小碎步跑圆场。她每天腿上绑着沙袋练习，同时手中端着水盆，确保在奔跑过程中水滴不洒。这种艰苦的训练使她日后脚步轻盈、稳定。

1983年，浙江越剧小百花赴香港演出团首次赴港，演出了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《双玉蝉》三部大戏。这是改革开放后一次具有破冰意义的文化交流，在当时的香港引起了巨大反响。

演出在新光戏院举行，剧院内外人头攒动，一票难求，演出持续近二十天，场场爆满。一个狂热的“宁波太太团”每天都到后台探望，她们中的许多人是多年从浙江、上海移居香港的，越剧对她们而言是思念的乡音。

从香港演出归来后，浙江省计划组建一个专门的越剧团，并于次年成立了浙江小百花越剧团。剧团的代表作《五女拜寿》随后被改编成电影，风靡全国。作者当时并未预料到，她日后会在影视表演领域取得更大的成就。

如今，作者已离开剧团多年，但她始终以戏曲工作者的身份要求自己，并将影视剧的收入投入到戏剧社、录制戏曲唱片和视频等与传统文化相关的项目中。戏曲贯穿了她的一生，也成就了她。她认为，认识到自己的使命后，人生便豁然开朗。